更新时间：08-25 编辑老师：佚名
节目话题的比较
所谓话题就是今天这档节目要谈论些什么，它是一场谈话节目的中心，它反映了一场节目所要传达的核心思想。“话题是谈话节目的生命线，也是最能吸引受众收看节目的主要因素之一。”[ 彭小萍 盛安陵 《论奥普拉温弗瑞秀给中国谈话节目发展趋势的几点启示》[J] 安徽文学 2007第2期]所以一档谈话式脱口秀节目的质量好坏，很大程度上是取决于一个主持人所选的话题。如果主持人能在话题的策划上动足智慧，那么节目必然引人入胜。
2.1.1 《奥普拉秀》——话题面广，题材多样
从《奥普拉秀》这档节目中，我们会发现它的话题面很充实，角度多元。因为美国的社会是一个舆论环境十分开放的国家。早在美国《独立宣言》中就体现了他们追求人权解放和个人绝对的独立，因而它的谈话节目可以没有边界。例如有关政治话题，伦理道德，家庭暴力，犯罪，同性恋，上至娱乐界明星，下至普通人等。有一期节目是采访猫王之女丽莎，我们知道她是迈克尔杰克逊的妻子，自然知道其丈夫的事，奥普拉就借机层层逼问展开话题讨论杰克逊生前是否娈童，是否和这些儿童有不正当的关系。而这种话题由于其过多涉及家庭伦理，因此很难在我国电视银屏上出现。
现将《奥普拉秀》2010年中12个月栏目话题汇总：一月：谈论歌手嘎嘎女士；二月谈论唐纳川普和他的五个孩子；三月奥斯卡颁奖晚会后对明星的采访；四月谈论音乐家和电影明星；五月谈论电影暮光之城；六月奥普拉狂野的梦和她的读书俱乐部 ；七月对乔治布什总统的专访；八月谈论普通家庭五胞胎；九月谈论明星约翰·特拉沃尔塔的生活 ；十月草根歌手苏珊大妈的梦想；十一月同性恋瑞奇马丁的人生 ；十二月谈论错嫁一个杀人犯犯罪话题。
表一：以2010 1月到12月《奥普拉秀》为例，从每月中精选一期作为案例分析
播放年月 话题 类型
Jan The art life of the singer—— Lady gaga art
Feb Donald Trump and his five children Family life
Mar Oprab’s ultimate after Oscar party art
Apr The life of the film star and the musician art
May Twilight phenomenon film
June Ultimate wildest dreams and Oprah’s book club Family life
July The exclusive of the president George Bush Political
Aug Quints by surprise Family life
Sep John Travolta’s life art
Oct Susan Boyle sings dont dream Woman’s dream
Nov The life of Ricky Martin homosexual
Dec Married a killer behind bar crime
2.1.2 《艺术人生》——话题面窄，题材俗套
而在朱军的《艺术人生》当中，我们几乎看不到暴力和伦理道德的话题。取而代之的是与我们百姓生活密切相关的生活感悟话题。甚至在受众看来就是在言传身教。话题面狭窄，甚至形成一些常规的套路。在《艺术人生采访张学友》那期节目中，朱军居然故作学识渊博，正襟危坐的教张学友什么叫做德艺双馨，话题极具启发教育意义。而我们可透过案例试想难道张学友就真不知道该词语的意思吗？由于大陆和港台的文化底蕴，思维方式不同，港台人习惯通俗直白的表达观点，所以即使张学友不懂，也正常。而朱军却在节目一开始对嘉宾展开文化教育，实属欠妥。
所以可以发现《艺术人生》没有《奥普拉秀》的话题范围广泛（见下表），这是由于国内政治文化背景的局限性而导致两者话题的局限性。但《艺术人生》旨在通过舞台上名人或艺术家的精彩讲述，展现他们从坎坷到已取得的成就，向受众传达一种名人背后所体现的艺术的魅力。话题大都紧扣艺术家的生涯，用一些生活或工作上的小细节为切入点，来展现这些艺人们不平凡的伟大的人生。美中不足的是话题的基本框架内容相似，俗套而没有创新意识。大都具有教育和启发意义，旨在感染更多人，为艺术，为追求艺术，而努力奋斗。
表二：以2010 1月到12月《艺术人生》作为案例分析
2010到2011艺术人生播放时间
谈论话题
类型
1月6日 精编版2009，回顾过去成就 人文
1月13日 舞蹈家的创作，以及他的舞蹈生涯 舞蹈艺术
1月20日 音乐教育家人生以及他的课堂内外 音乐艺术
1月27日 女高音歌唱家的国内外经历和取得的辉煌成就 音乐艺术
2月3日 一对兄弟导演，演员的精彩人生 电影艺术
2月10日 画家的画虎人生 美术艺术
2月24日和3月3日 幸福的方法意义 人文
3月10日 两位诗歌朗诵家相一生相伴同台的美妙情节 文学艺术
3月17日 畅谈2010 人文
3月24日 漫画家的人生和他的课堂内外 美术艺术
3月31日 几代扮演歌剧江姐的艺术家 音乐艺术
4月5日 清明话题 科教人文
4月7日 介绍歌唱家 音乐艺术
4月14日 重播3月24日内容
4月21日 我国老一辈演唱歌剧的艺术家 音乐艺术
4月28日 著名作家和读书 文学艺术
5月5日 幕后人生 生活人文
5月12日 甄子丹和功夫 影视艺术
5月19日 十年特别节目 人文
5月26日 张静初,关凌的人生 演绎主持艺术
6月2日 蒙古族男高音歌唱家 音乐艺术
6月9日 十年特别节目谈论王刚 影视艺术
6月16日 作家，学者，新闻媒体人 人文
6月23日 钢琴家和作家的人生 音乐文学艺术
6月30日 徐帆作客十年特别节目 影视艺术
7月7日 青歌赛评委的课堂内外 音乐艺术
7月14日 十年特别节目谈论歌唱家和演员 音乐表演艺术
7月21日 男高音歌唱家 音乐艺术
7月28到9月1日停播 无
9月8日，9月15日 空政文工团专题 部队生活
9月22日 中秋话题 人文艺术
9月29日 相声艺术家生涯 表演艺术
10月13日 韩红作客十年特别节目 音乐艺术
10月20日 特别相聚 人文艺术
10月27日 范明的演绎人生 影视艺术
11月3日 潘长江的演艺人生 表演艺术
11月10日，11月17日 十年专题节目谈论小品艺术家，歌唱家，和演员人生 音乐表演文学艺术
11月24日 影视导演演员的戏内外人生 影视艺术
12月1日 十年特别节目，谈论经典红楼梦 表演艺术
12月3日 谈大爱的话题 人文艺术
通过两档节目的比较，不难发现在以《奥普拉秀》为代表的美国电视脱口秀中，它更突出社会现实，当下社会矛盾，刺激受众眼球的内容。奥普拉更没有以节目本身为载体，向受众传达某种价值取向。而《艺术人生》更多的遵循着儒雅，经典，具有说教性，侧重观众通过对节目的本身能够获得学习到某种精神。这些都是由我国的政治经济制度和法律道德观影响而致。中国的媒体它所充当的角色是党和人民的喉舌，他要传达一个国家的形象，必然在话题的选择上要经过仔细斟酌，树立国家的威严。《艺术人生》以央视为平台，它需承载着社会的责任感和使命感，因此它在话题的选择上受到制约。
2.2 主持人及主持风格分析
有了一个好的话题，并不代表其主持的脱口秀节目就能引起受众的兴趣，很大程度上还要取决于主持人本身的影响力和他们的主持风格。“在一个优秀主持人的引导下，好的谈话氛围能够很快形成，并产生刺激——反映——刺激——提高——再刺激的良性循环过程。”[ 王秒秒 《论电视谈话节目的传播特点极其兴盛原因》[D] 西安：陕西师范大学 2007年4月]湖南卫视曾今的一档谈话式脱口秀栏目《背后的故事》，其每期的话题是不错的，也能借鉴西方脱口秀元素，可是主持人一般，主持风格平凡，并不能给人留下深刻的印象，必然最终被历史淘汰。
2.2.1奥普拉及主持风格分析
（一） 经历坎坷,阅历丰富
通过对奥普拉的解读，我们了解到其是黑人妇女从坎坷走向成熟的典型代表，使她有着丰富的人生经历和阅历。所以从她的节目当中，我们更多的能看到她的女权主义，追求自由生活，和对社会底层人民的同情，对他们生活的透彻理解。
（二） 外表平凡，气质不凡
有人说一个优秀的主持人要有完美的容貌，可是真的就如此吗？奥普拉身材根本算不上出色，体形肥硕，容貌一般。但这些所谓的劣势，并没有妨碍她的事业发展。奥普拉正是用她的知识渊博和传奇的对人生经历一次次的感悟，征服了受众。通过观看《奥普拉秀》，我们会发现奥普拉的个性魅力就是她的真诚的微笑或是发自内心的呼喊，还有她用手支撑下巴谦虚的聆听和每一次赞同嘉宾时默许的点头。这些都足以引起受众的共鸣，因而忽略了其平凡的外表。
（三） 以情动人，为人亲和
从主持风格的角度分析，奥普拉更多的带给受众的是一种人文体贴，对嘉宾和观众的尊重，她能够发自肺腑的分享他们的喜怒哀乐。心理学家在进行心理研究时，经常会提出“共情”的概念。即一方进入另一方的精神世界，站在对方的角度，来感知他的内心情感。奥普拉正是运用该原理，主动站在嘉宾的情感世界，体会其内心真实的想法和情感。其次她能够随遇而安，主持随意不克板，能够很好的调动谈话现场的积极性，语出惊人式的无厘头。而且在节目本身过程中，奥普拉也会随感而发，又唱又跳，进行即兴表演。
如有一期是对瑞奇马丁出轨后的专访，面对这样的大明星，在其出场时，奥普拉也会忍不住内心的狂热，大声欢呼，高兴的与嘉宾唱歌跳舞，这疯狂的劲儿，只有奥普拉能够胜任。引起台下阵阵尖叫和掌声，从这点我们可以看出在奥普拉的眼里，谈话的现场就是一个她与大家互动温馨的平台，从某种程度上体现出她把脱口秀节目当成了一个普通家庭聚会，没有丝毫的压力和紧张感。这种再现美国人家庭生活模式，体现了新闻学中一贯强调的真实原则。这足以说明其人格魅力。所以奥普拉的主持是极具个性化特征的。
从传播学角度分析，电视传播所要强调的是言语，图像交流的一种互动过程。奥普拉的成功在于她善于运用群体传播模式，将自己与大众之间建立起一座“心桥”。枪弹论中，强调我们受众在传播活动中是被动接受信息的，无反击能力。所以以情感染受众就是最好的实例，它能在抓住受众视线这个层面占优势。观众稳住了，就能跟着奥普拉节奏走。在对瑞奇马丁那期专访中，奥普拉满怀深情的倾听着这位社会特殊群体讲述，甚至感触到流泪。这样就拉近了她和边缘受众的距离，营造了良好的传播效果。凭借这些优点使她一跃成为了电视银屏前的一代女王。“她的节目如此有吸引力的主要原因在于，她让自己显得像是观众中的一员，并且通过提出一些现场观众想要知道的隐秘问题，与观众建立起密切的关系。”[ 【美】 吉妮格拉汉姆斯克特《广播电视谈话节目的威力与影响》[M] 新华出版社 1999年1月 第一版]
2.2.2朱军及主持风格分析
（一） 经历顺当，阅历平凡
朱军从小出生在文艺家庭，随后考入甘肃文工团，其出色的表现和艺术的功底，使他在之后顺利的考进了中央电视台，成为了一名主持人。而通过对奥普拉的解读，我们知道她的童年饱受歧视和虐待，一路走来十分艰辛，可以说朱军要比奥普拉童年顺利得多。而这种优势，很大程度上表明朱军是不可能像奥普拉一样，对社会底层人民有着更深层次理解。
其次大多数受众认为朱军主持中经常表现出学识的平凡。如一期对话毛岸青，竟然把毛岸青的父亲叫成家父。着实让观众对其基本文学修养产生疑义。
（二） 注重外表，主持刻板
和奥普拉相比，每次朱军走进演播室都是经过精心设计的。可以说在外部形象上他是十分讲究的。他的发型大都是二八分的，大都西装笔挺的出场，与嘉宾进行交流时，端坐的姿势几乎都是身体微微向前倾，双手握成一团。给受众带来的第一印象就是他的台风拘谨不放松。更有甚者，在《艺术人生》访谈周润发那期，朱军在谈论孔子之道时，竟反被周润发恶搞在众多受众面前当场下跪，极其有损一个主持人形象。从这不难看出我国的电视脱口秀都比较注重主持人的外貌特征和舞台形象。而奥普拉的着装是很随意的，不会刻意打造自己的外形，坐姿多样，以谈话舒适为佳，以自身的亲和力感染对方。让观众感觉到现场谈话就像在家一样的温馨。
（三） 过度煽情，反遭批评
再从主持风格展开对比，朱军最擅长的就是采用煽情的手法，将嘉宾和观众“逼”的泪流满面。例如有一期是专访刘欢，节目组利用其出版的专辑《六十年代的人生》为切入点，邀请了所有刘欢那时的旧友，节目过程中，朱军让刘欢看看今天当场的观众，刘欢喜出望外，当时因为感动抑制不住情绪，双手掩面哭泣。无论是节目的需要，还是故意营造现场的感人气氛，煽情必须做到有张有弛，这样才能把握好谈话节目的节奏。使话题继续进行。
央视名嘴崔永元早期对朱军的主持风格进行了批评：“我看这个节目时，他(那个主持人)在哭，我就呕吐。”这着实体现了朱军的煽情，已经让受众不能承受的地步。其次朱军受到同行和观众非议的是文化修养低，还爱在大众面前高调表现。台词准备不充分，喜爱照本宣科，几乎每次都手拿台词稿主持节目。更有甚者，网友共同拟写了一篇名为《朱军现象——央视独特的风景》，对其主持中出现的种种问题给与批判，要求央视应该更换主持人。
通过比较我们不难看出，我国的电视脱口秀（谈话节目）主持人大多注重舞台形象的包装，即容貌漂亮，着装必须正正经经，谈吐儒雅。在主持的风格上手法老套，墨守陈规，缺乏主持人独有的个性。而这种千篇一律形象和主持人所缺乏的个人魅力，使脱口秀节目捉襟见肘。而从《奥普拉秀》中，可以看出美国的脱口秀节目在主持人上非常强调主持的灵活多变，强调的是其他主持人无法取代的个性化魅力，可以说观众是否对一档脱口秀节目情有独钟，首先取决于观众对主持人是否喜爱。受众大都冲着一个主持人是否有名，有很强的个性魅力，有百变的主持风格手段，来选择是否观看此档节目。这就是《奥普拉秀》能够在美国创下收视最高的奥秘。所以我国的脱口秀应当注重加强主持人的文化阅历，打造主持人独有的个人主持魅力。
2.3受邀嘉宾及现场观众的比较
2.3.1 特邀嘉宾的选取
嘉宾对于一档脱口秀节目来说，她的重要性是不言而喻的。我们可以简单的将嘉宾理解为是在脱口秀中，与主持人进行面对面交流的人。因此嘉宾在整场谈话或是被采访中，他起着中枢神经的作用。既要能与主持人形成流利的对话场，又要能与场下的观众进行亲密的互动。如果说主持人是绿叶，那么嘉宾就是绿叶上的花瓣，可想而之其具有的主导功能，是一场电视脱口秀的主角。
（一）《奥普拉秀》嘉宾—— 走各层次嘉宾路线
《奥普拉秀》在其嘉宾的选择上，是非常有艺术的。她所请的嘉宾既有社会名流，政客，明星，也有下层社会普通的老百姓。“通常这些嘉宾一般只报姓名而不标明身份。”[ 周振华 《从实话实说看电视谈话节目的中美差异——兼论我国谈话节目的发展趋向》[J] 《新闻知识》 1999 第3期]在整档节目中，你会发现他们永远处于谈话的主动者，真诚的将自己的经历拿到台上与观众分享，奥普拉似乎只是在穿针引线。另外我们会发现嘉宾对于谈话的热情远远超过我们大陆的脱口秀节目，最明显的体现在嘉宾谈话时，因为进入角色了，而激动的手舞足蹈，引起台下阵阵掌声，更有甚者因为激动而跳上沙发，这也是和本国的个人表现主义有关的。
社会学当中提出过一个角色集的概念，笔者认为用于《奥普拉秀》甚佳。该概念指出一种角色他不是孤立于社会存在的，它应与其他角色间产生相互的依存和联系。《奥普拉秀》上塑造的嘉宾不仅具有主持娱乐大众的能力，而且具有调动受众情感的能力，更具备生活或心理分析师的角色。这种角色集内的相互转换，更多的是站在受众层面的。其实质就是为了节目的精彩。
表三：2010 1月到12月《奥普拉秀》所邀嘉宾汇总表
播放年月 特邀嘉宾 角色
一月 Lady Gaga 歌手
二月 Donald Trump and his kids 企业家 富豪
三月 Oscar star 艺术家
四月 Elton John Russell Crowe 音乐家，电影明星
五月 Robert Pattinson Kristen Stewart Taylor Lautner 影视演员
六月 Tony family 普通妇女
七月 George Bush 美国前总统
八月 Ryan Brooklyn Jack Britton Lila 普通儿童
九月 John Travolta 影视演员
十月 Susan Boyle 普通妇女
十一月 Ricky Martin 歌手
十二月 Tracy 普通妇女
（二）《艺术人生》嘉宾—— 走中老年艺术家路线
《艺术人生》栏目的嘉宾主要是一些社会名流，涉及影视明星，歌星，文学艺术家等，他们都是一些比较有社会影响力的人，而忽视了普通的百姓。艺术是全人类的瑰宝，并不是一小撮艺术家的专属品。所以在嘉宾的选择上没有奥普拉广泛，更没有关注到我们身边普通人的生活。这正是该栏目与《奥普拉秀》的差距所在。《艺术人生》无形的高高在上，加剧了与普通受众的差距。
而且通过下表数据信息的梳理，可以发现就是在这些艺术家的人群中，大都以中老年艺人为主，缺乏了对青年艺术家的关注，使的艺术的概念严重脱节，似乎向观众传达只有经过大半辈子拼搏的人才能彰显艺术的魅力，在某种程度上抹杀了青年艺术家成就。其次在整个谈话的互动中，《艺术人生》的嘉宾都显得比较拘谨，刻板。例如采访音乐教育家金铁霖那一期，嘉宾几乎坐在原位，没有什么肢体语言的交流。朱军问一句答一句，大多数嘉宾都处于被动状态，使谈话似乎出于单向传播模式。在嘉宾的数量上，《艺术人生》是不固定的，有时在节目中也会请上一些嘉宾，给观众带来一种对神秘嘉宾的期待感觉，这种表达形式值得推从。
表四：2010之2011年《艺术人生》所邀嘉宾汇总表
2010到2011艺术人生播放时间
特邀嘉宾
角色
1月6日 张继钢,赵本山,黄渤,于丹,董卿,白岩松 导演，演员，学者，主持人
1月13日 贾作光 舞蹈家
1月20日 金铁霖 音乐教育家
1月27日 迪里拜尔 女高音歌唱家
2月3日 孙周，孙淳 导演，演员
2月10日 冯大中 画家
2月24日和3月3日 孙松,张少华，郝爱民,童正维， 演员
3月10日 瞿弦和,张筠英 诗歌朗诵家
3月17日 倪萍,巩汉林,邰丽华,谭晶 演员，主持人，歌手
3月24日 方成 漫画家
3月31日 阎肃,蒋祖缋,孙少兰,铁金,王莉 词作家，演员
4月5日
4月7日 傅庚辰 作曲家
4月14日 方成 漫画家
4月21日 郭兰英,罗民池,柳石明,田川,胡士平,郭淑珍,刘诗嵘 歌唱家
4月28日 蓝天野,毕淑敏,万方 小说作家
5月5日 张和平 北京奥组委开闭幕式工作部部长，编剧
5月12日 甄子丹 演员
5月19日 王洁实,三宝 歌唱家，音乐制作人
5月26日 张静初,关凌 演员
6月2日 拉苏荣 男高音歌唱家
6月9日 王刚 演员 主持人
6月16日 林清玄,吴晓波,于丹,曹景行,蔡志忠,严歌苓,滕俊杰,大山 作家，学者，主持人
6月23日 李云迪,郭敬明 钢琴家，作家
6月30日 徐帆 演员
7月7日 赵易山 音乐家
7月14日 李谷一,黄晓明 歌唱家，演员
7月21日 吕继宏 歌唱家
7月28到9月1日停播 无 无
9月8日，9月15日 空政文工团演员
9月22日 于丹 学者
9月29日 姜昆,师胜杰 相声演员
10月13日 韩红 歌手
10月20日 张洪杰,常宝华,李明启 演员
10月27日 范明 影视演员
11月3日 潘长江 演员
11月10日，11月17日 刘欢,赵本山，赵薇,周迅,徐静蕾,章子怡 歌唱家，演员
11月24日 陈凯歌,陈红,葛优,张丰毅 导演，演员
12月1日 红楼梦西游记相关成员 演员
12月3日 毛岸英剧组 演员
2.3.2 现场观众的比较
现场观众的反响程度，也是影响脱口秀现场氛围的一个重要标准。如果嘉宾能与台下的观众进行互动沟通，不但能使主持人能轻松的操控整个谈话流程，起到配合主持人的作用。还能拉近与嘉宾的距离，将节目气氛推向高潮，让节目的可看性得到了保证，间接感染更多受众加入到节目的参与中。
（一）《奥普拉秀》—— 积极参与，表现活跃
从《奥普拉秀》中，我们看到的现场观众在节目的现场是非常随意自如的。他们经常在台下会因为激动，而放声尖叫或是欢唱，甚至为自己喜爱的嘉宾而激动的流泪。例如有一期访谈john Travolta 现场观众疯狂的尖叫和欢唱，情绪一度失控达1分钟。可想而知美国的脱口秀节目，现场观众更多是一种真人秀，有感而发，随意不拘一格，尽情的发泄自己的狂喜。在到场的嘉宾中，我们会发现各个年龄层次比例协调。而且台下观众也会及时与嘉宾进行互动交流，主动的参与节目互动的欲望比较强烈，体现了一种双向沟通式的传播模式。
摄像师在景别的选取上也会尽可能给参与讨论的现场观众特写镜头和近景，在转场时更是会给台下全场观众一个大全景，这样用以表现观众的一种客人地位和整个谈话过程的和谐随意。其目的为了突显一种以受众为本，一种对话的平等，而不是由嘉宾一人随着主持人唱独角戏。而且奥普拉对观众的挑选也比较严格，许多人都要排队等候相当长的时间才能获得到达现场的机会。
（二）《艺术人生》——气场严肃，参与度低
《艺术人生》的现场观众相比而言就要逊色的多。对嘉宾问题的表达欲不是很强，不能产生良好的共鸣。很多现场观众都被朱军的煽情的话语而感动的潸然泪下。使台下一度鸦雀无声。而且现场嘉宾年龄层次的比例很失调。如有一期节目是对话张学友，台下观众几乎都是年轻人，试想难道张学友的歌迷就都是青年人吗，很明显经过了导演的事先的安排。再如一期访谈赵本山，台下的观众又几乎成了中老年的专场。而朱军也会程式化的在节目的最后给与观众表达观点，抒发情感的机会。而就是这种小小的互动，也是朱军随机的点名。“现场观众就如同节目的道具，被编导搬来搬去或者被安排成嘉宾的拉拉队员，不时地奉献一阵掌声。”[ 姜卫玲 《电视谈话节目的文化解析》[D] 南京：南京师范大学 2005年4月]
人际传播学当中强调，人际传播是人与人间相互认识，产生相互关联，最后彼此产生作用的一个过程。艺术人生这种注重嘉宾讲说，缺乏现场观众与嘉宾间开放，平等的沟通环节，使其节目民主化得不到体现，达不到良好的人际传播效果。摄像师给与台下嘉宾镜头也大都是一个大摇臂式的中景，很难反映台下受众心声。 所以我国的脱口秀（谈话节目）现场观众参与性比较差，双方互动不是很活跃。这正是我国脱口秀要学习的地方。
2.4 舞美设计的细节比较
2.4.1 《奥普拉秀》舞美设计细节分析
通过仔细探究《奥普拉秀》，我们不难发现她的节目突出一种气场，即谈话的现场舞台很大，给人一种大家庭的感觉。而且每一期的脱口秀，也会别有用心的在节目现场四周贴上和今天到场嘉宾相关的大幅照片。舞台正对观众是一个大的液晶屏，四周还有一些小的。上面印有奥普拉英文字母，主要用于播放事先录制好的视频资料。现场灯光以一种暗蓝色调为主，烘托谈话现场的安静。舞台上的道具很简单，以沙发为主，有时也会因节目需要有所改变，将节目的环境设置在嘉宾的家里进行。这足以体现一种真实感。在奥普拉秀中较少采用谈话背景音乐，因为这样可以避免干扰嘉宾的心情和思绪。节目中最大的亮点就是，有时所邀请的神秘嘉宾会坐着轿车，直接开进节目演播厅。这种形式值得我们大陆学习。
2.4.2《艺术人生》舞美设计细节分析
《艺术人生》栏目中主持人总是伴着那首老歌《今夜无人入睡》上场，舞台中央只是艺术人生四个字，舞台道具几乎都是靠椅和一张圆桌，舞台与观众席距离过近。节目访谈中喜欢惯用的采用背景音乐，主要是现场的钢琴即兴伴奏。这种别具古典的气息，也着实可以推动谈话的进程。只是在节目中过度的采用背景音乐，就成为了一种煽情的工具。所以艺术人生还可以进一步像奥普拉秀学习。