更新时间：01-03 （没有人懂我）提供原创文章
摘要：悲剧意识是张爱玲小说中最显著的特征，笔者通过从女性视角对张爱玲的生平经历进行分析，认为张爱玲作品的悲剧意识应该来源于她幼时家庭温暖的缺失，成人后两段不尽人意的婚姻，中西融合式的教育背景以及当时动荡不安的战争社会，这些因素促成了张爱玲生活的不安全感和绝望意味，是张爱玲小说中悲剧意识的来源。
关键词：张爱玲 女性视角 悲剧意识 女性意识
Abstract:Tragedy consciousness is the most remarkable characteristic in the Zhang Ailing novel , the author carries on the analysis from the feminine angle of view to Zhang Ailing's biography experience, thought that the Zhang Ailing's tragedy consciousness should originate from her childhood family warm flaw, the marriage which the adult latter two sections were unsatisfactory, China and the West fusion-like educational background as well as at that time the unstable war society, these factors that facilitated Zhang Ailing to live the sense of insecurity and despair meaning were the Zhang Ailing novel's tragedy consciousness origin.
Key words: Zhang Ailing; female perspective; tragic consciousness; female consciousness
张爱玲是中国现代小说史上的一位重要人物。从1932年发表处女作《不幸的她》起，张爱玲一共发表了小说30多部，其中多部作品如《倾城之恋》、《红玫瑰和白玫瑰》、《沉香屑第一炉香》、《沉香屑第二炉香》《十八春》、《金锁记》、《小艾》、《半生缘》、《怨女》等都是读者们传诵的经典。张爱玲的小说透着一股忧郁的华美，她对主角们生存环境的精心描绘和构建让读者得到畅快的艺术享受，使得她的作品也鲜活起来，突出表现了上世纪四十年代的上海的生存状态。张爱玲的小说带着强烈的矛盾冲突和迷茫，这从她对一些情节的描述中可以体现出来，比如《红玫瑰和白玫瑰》中，张爱玲写道：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”“明月光”和“饭粘子”、“蚊子血”和“朱砂痣”的两组对比，妙不可言，在这份巧妙的背后，却又凸显了一份爱情的无奈：理想的爱情是永恒但是却虚幻，就像那抹床前明月光和一颗朱砂痣一样难得，现实的爱情却总是那么薄情和感伤，就让蚊子血和饭粘子一样庸俗平常。她笔下的主人公们也多是在封建礼教和现代思潮的冲击下而左右摇摆，带着心灵的束缚和精神的创伤。比如《倾城之恋》中的白流苏和范柳原、《金锁记》中的曹七巧、《半生缘》里的顾曼桢、顾曼璐和沈世钧、《沉香屑第一炉香》中的葛薇龙等等，作者无一例外地让他们在爱情的路途中沉落甚至毁灭，尽管衣食富足，但是精神上的缺失和重创也不可避免。“张爱玲的苍凉美是张爱玲的悲剧意识在其小说文本中的审美表现，它是东方的，也是女性的。”[ 毛建勇.论张爱玲小说的悲剧意识与月亮意象.中国文化研究.1998年秋之卷第22期.]作品中的人物悲剧的下场，固然是令人同情的，但过于认命乃至怨天尤人向命运低头，何尝不是女性性格的缺陷。所以本文将从张爱玲作品中的女性角色出发，谈谈张爱玲小说的悲剧意识。